《夏日沙上》是今年在上影( yǐng)节看的最后一部片，前一( yī)天晚上，这部电影在颁奖( jiǎng)礼上获得了评委会大奖( jiǎng)。结果刚出来引起不少议( yì)论——本届电影节不乏好片( piàn)，尤其是那部《德瓦克先生( shēng)，你相信天使吗？》，有影迷称( chēng)之相比起其他电影是“断( duàn)崖式优秀”。那么，金爵奖评( píng)委会为什么把大奖颁给( gěi)了这样一部“不温不火”的( de)日本文艺片？
ON SUMMER SAND
长崎的夏天( tiān)是伴随着蝉鸣声的炎热( rè)，脚下是被晒得滚烫的上( shàng)坡路，远处是层层叠叠的( de)房屋，小猫在河边喝水，蝉( chán)热得翻了身倒在路边……电( diàn)影伴随着钢琴旋律以及( jí)男主人公蹒跚的脚步声( shēng)，缓缓展开。
这是一部极具( jù)日式风格和东亚文化气( qì)息的影片，弱化戏剧冲突( tū)，通过对话和台词来交代( dài)人物关系及故事前史，一( yī)切的戏剧性都在台词中( zhōng)娓娓道来。
同样的风格在( zài)是枝裕和的电影中很常( cháng)见，只是本片不如后者做( zuò)得出色：是枝裕和影片里( lǐ)的人物对话，虽波澜不惊( jīng)，但暗潮涌动，而玉田真也( yě)的影片，是真的没有掀起( qǐ)一点波澜就结束了……
从电影( yǐng)的人物对话中，我们逐渐( jiàn)了解到小田切让饰演的( de)主人公小浦治是个丧失( shī)了儿子的父亲，孩子在大( dà)雨带来的洪水中夭折，船( chuán)厂倒闭让他陷入失业，妻( qī)子（松隆子饰演）最后也离( lí)他而去。他的朋友说他“很( hěn)可悲”，这个男人的可悲在( zài)于他无法从过去的伤痕( hén)中走出来。
影片里，所有人( rén)都在朝前走，只有小浦治( zhì)停滞不前。妻子每天给儿( ér)子祭拜，却出轨治的朋友( yǒu)，最后跟他离婚，开始新的( de)生活。同样在船厂工作的( de)朋友，失业后找到了新工( gōng)作。全片出现不到5分钟、饰( shì)演小浦治妹妹的满岛光( guāng)，一直潇洒地满世界追求( qiú)“梦想”（新欢），说来就来，说走( zǒu)就走。
就连外甥女优子，一( yī)开始并不喜欢便利店男( nán)孩，却轻易接受了对方的( de)追求。后来两人亲热后优( yōu)子的手被划伤，男孩说不( bù)希望伤口愈合，这样就可( kě)以对她负责了，优子却说( shuō)：“没有什么伤口是不会愈( yù)合的。最后一切都会像光( guāng)一样，一点一点消失……”
除了( le)男主角外，仿佛每个人都( dōu)选择了若无其事地活着( zhe)。而只有他选择屈服于现( xiàn)实，沉溺于过去。这似乎对( duì)应着日本当代社会在失( shī)业危机、经济下行的压力( lì)之下，“无缘人口”的“低欲望( wàng)生活”。
（*无缘人口：指日本那( nà)些在社会关系上处于孤( gū)立状态的人群，他们脱离( lí)家庭、职场和地域等传统( tǒng)社会关系而存在。）
人为何( hé)而活着，又该如何处理曾( céng)经的伤痕？影片一直围绕( rào)铭记和遗忘的问题进行( xíng)讨论。但它又不只是停留( liú)在个体命运之上， 如果结( jié)合故事的发生地点长崎( qí)来看，似乎更能触及到影( yǐng)片的内核。
伤痕，是长崎这( zhè)座城市的标识。电影用了( le)大量镜头对长崎进行细( xì)致的刻画。当地遍布的陡( dǒu)坡、密集的房屋、核爆炸造( zào)成的遗址，不是如同明信( xìn)片封面的画面，而是这座( zuò)伤痕累累的城市特有的( de)缩影。
1945年8月9日，发生在长崎( qí)的原子弹爆炸，让这座曾( céng)经宁静的海港城市以惨( cǎn)烈的方式载入人类史册( cè)。 电影将核爆记忆转化为( wèi)个体的丧子之痛：小浦治( zhì)爬不完的上坡路，就像长( zhǎng)崎人挥之不去的历史阴( yīn)影。“我们真的有过这个孩( hái)子吗？”离婚时小浦治的疑( yí)问，对应着曾经繁华一时( shí)的长崎在一夕之间被毁( huǐ)于一旦时，人们对家园被( bèi)毁所发出的叹息。
在这场( chǎng)灾难以后，妻子选择离开( kāi)，去往新的城市重新开始( shǐ)；而治却选择了留下，但生( shēng)活也没有对他仁慈——工作( zuò)中不小心切断了手指，曾( céng)经给他带来希望的优子( zi)最后也离开了。 治的选择( zé)对应着现实中长崎人的( de)两种选择，出走或坚守。
而( ér)突然闯入生活的优子，则( zé)代表一个异乡人的角色( sè)。 她来到这里，为这里曾经( jīng)历过的伤痛而悲伤、叹息( xī)，甚至试图去改变（她对舅( jiù)妈说，以后由她来照顾舅( jiù)舅）。她的出现对于小浦治( zhì)来说，就像那场突如其来( lái)的雨，给他带来了希望和( hé)转机，但最终，她也只是个( gè)过客，总有离开的一天。就( jiù)像伤口，也终将愈合。
电影( yǐng)中有两场雨。开头，小浦治( zhì)的儿子被洪水卷走而离( lí)世；结尾，小浦治在大雨滂( pāng)沱中喝着雨水，重新找到( dào)了活下去的希望。 同样是( shì)雨，一场带来死亡，一场让( ràng)人重生。雨这个意象，也对( duì)应着在那场原子弹爆炸( zhà)中，落在长崎的“死亡之雨( yǔ)” ——原子弹投下后，天空会下( xià)“雨”，这种“雨”里包含着核辐( fú)射元素，给大地上的万物( wù)生灵带来死亡。
在长崎核( hé)爆后，“创伤”也变成了日本( běn)电影中的一种文化象征( zhēng)，形成了一代人的集体身( shēn)份认同。从这样的背景下( xià)去看这部电影，似乎也能( néng)接受影片比老奶奶上斜( xié)坡还慢的剧情，以及略微( wēi)尴尬的“喝水戏”。
奔着松隆( lóng)子和光妹去看的，结果两( liǎng)位都只是跟配角抢戏的( de)“主演”。本来只想打两星，自( zì)己盘了半天以后，觉得多( duō)打一星也未尝不可。
相比( bǐ)起依靠明星阵容和刺激( jī)剧情冲突博眼球的商业( yè)大片、“顶流”华语片而言，这( zhè)样的电影愿意沉下心来( lái)，凝视个体命运与集体记( jì)忆，展现出了难得的作者( zhě)意识。
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